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 | | BREVE HISTORIA | | Nicéforo Niepce, francés (1765-1833), Luis Jacobo Daguerre, francés (1789-1851), Enrique Fox Talbot, inglés (1800-1877), estudiaron los procedimientos fotográficos: desde la toma, pasando por el negativo hasta la copia final sobre papel.
Estos conocimientos se aprovecharon en la imprenta para sustituir el trabajo de los dibujantes y grabadores en los tres procedimientos para la reproducción de imágenes existentes en esa época: la xilografía, el grabado en cobre y el dibujo sobre la piedra litográfica, lográndose obtener matrices o clisés para la impresión alrededor de 1850.
Los avances sucesivos dieron lugar a la creación de la Fotomecánica al servicio de la reproducción para las artes gráficas, llegando a fines del siglo XIX, con la aplicación de la trama, a la autotipia y a la impresión en colores, por medio de la separación de los mismos. |
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EL CLISE PARA LA IMPRESION TIPOGRAFICA |  | El clisé (o grabado) es la sustitución de un taco xilográfico por una plancha metálica sobre la cual se reproduce una imagen, siguiendo las mismas etapas que una fotografía blanco y negro: la toma, el revelado del negativo y la copia sobre una chapa de zinc de 2 a 4 mm de espesor, en reemplazo del papel fotográfico. 
El clisé es una forma diferente de grabado en relieve. 
Esa plancha de metal se montaba, clavándola sobre un taco de madera, para darle la misma altura que la tipografía de los textos.  Una vez montado, el clisé se pasaba bajo un puente o calibrador para controlar las deficiencias de altura, que debían solucionarse pegando papeles o cartulinas en la base de la madera,para obtener un clisé perfectamente nivelado para facilitar su impresión.
Luego de la impresión, el grabado se limpiaba cuidadosamente con un cepillo de cerda humedecido con nafta, se secaba y se pintaba con asfalto para evitar que la humedad lo oxidase. Para volver a usarlo, se lo rociaba con nafta y se quemaba para sacar el asfalto. La fabricación de los clises y grabados se hicieron manualmente hasta alrededor de 1950, cuando comenzaron a usarse las máquinas automáticas Dow y Chemco | | | CLASIFICACION DE LOS CLISES O GRABADOS | | Lineal o pluma: reproduce toda clase de dibujos realizados "a pluma", es decir, exclusivamente con líneas de diferentes grosores y separaciones, para conseguir distintos tonos o grisados. 
Se basa en el contraste absoluto entre el blanco y negro. El grabado pluma también se utilizaba, partiendo de un dibujo previo, para formularios y planillas cuando debían imprimirse grandes cantidades, evitando la confección de varias formas tipográficas individuales. Autotipía: El entintado de las máquinas impresoras es total y parejo sobre toda la superficie a imprimir. Cuando se trata de un dibujo , es imposible reproducir toda la escala de grises desde el blanco al negro. Esto se solucionó con la autotipía, que consiste en dividir el original en puntos de diferentes tamaños, pero de igual distancia entre los centros. En los tonos claros son muy finos y van agrandandose en los medios tonos y las grandes sombras, utilizando la trama. Autopluma:< |
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TECNICAS DE LA FOTORREPRODUCCION | | La cámara utilizada para la reproducción de originales para llegar al clisé definitivo, estaba compuesta por:  1) Fuente de iluminación, dos o más lámparas de arco de carbones
2) Porta originales armado sobre un caballete, podía ser desplazado en sentido lateral y vertical, y podía volcarse para facilitar la colocación de originales 3) La cámara, de madera, contaba con dos cuerpos, unidos por el fuelle. 4) En la parte frontal se colocaba la lente 5)Cuerpo trasero en forma de cajón que portaba el vidrio esmerilado en el cual se reflejaba el original. 
Una vez colocado el original en la posición correcta, se iluminaba y se enfocaba haciendo avanzar y retroceder la lente por medio del fuelle, ampliando o disminuyendo el mismo hasta conseguir la medida solicitada y el correcto enfoque. Detrás del vidrio esmerilado se colocaba la trama y el chasis porta negativo. Se cerraba el "cajón" y se realizaba la toma fotográfica. 
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LA TRAMA FOTOGRAFICA | | Se compone de dos cristales grabados con líneas paralelas, a igual distancia entre sí. El grosor de las rayas es igual a la distancia entre ellas. Los cristales se pegan superpuestos en ángulo recto, formando pequeños cuadrados de igual tamaño. | |  | | Las tramas podían ser redondas o cuadradas, en diferentes medidas, hasta un metro cuadrado de superficie. La distancia entrelíneas marca el valor de la trama y se mide en centímetros o pulgadas, indicando la separación entre las líneas. Cuanto mayor sea la cantidad de líneas, mejor será la definición de la imagen. La determinación de esa magnitud, depende de la calidad del papel a emplear. | | | | Líneas por cada | | | cm | pulgada | | Papel para diarios | 33 | 80 | | Papel satinado | 40 | 100 | | Papel ilustración | 60 | 150 | | Reproducción de grabados | 70 | 180 |
| |  Al efectuar la toma fotográfica, la trama se colocaba entre la lente y la placa sensibilizada, para hacer el negativo tramado. Para conocer la trama utilizada en los impresos se emplea el cuentahilos | |  |  | | Original | Clisé tramado |
| | MOIRE | | Es el efecto que se produce cuando dos o más tramas se superponen de modo que las líneas se cruzan en ángulos menores a 30ª | |
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AUTOTIPIAS PARA IMPRESIONES EN COLOR | | De acuerdo a los colores a utilizar en la impresión, las autotipías se denominan : Bicromía: dos colores; Tricromía : tres colores y Citocromía: cuatro colores, más otros especiales, de acuerdo a las necesidades del original a reproducir. |
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EL NEGATIVO | | Los primeros negativos fotográficos se confeccionaron con albúmina (proteína de la clara del huevo). Posteriormente, se usó el negativo al colodio, debido al fotógrafo francés Le Gray quien en 1849, en el libro Tratado práctico de fotografía , detalla la formula para confeccionar negativos de papel: alcohol puro, colodión (algodón pólvora disuelto o nitrocelulosa) y cianuro potásico. Basado en este descubrimiento, en 1851 el inglés Frederick Scott Archer publicó otra fórmula para negativos sobre vidrio, material que ofrecía mayor estabilidad y perfección a la imagen. Scott Archer mezclaba el colodión con una solución de yoduros de plata y de hierro. El revelado era con sulfato de hierro y el fijado con cianuro potásico. Para sensibilizar el vidrio, una vez limpio y pulido: | | 1) se vertía sobre el mismo una solución de colodio yodado que se endurecía en pocos segundos. 2) luego se sumergía en una batea con nitrato de plata durante tres minutos, quedando sensibilizado a la luz (menos a la roja y la amarilla, que son las luces de seguridad que aún se utilizan en el cuarto oscuro) y se efectuaba la toma fotográfica. 3) Revelado con sulfato de hierro. 4) Fijado con cianuro potásico y lavado final |  |
| | Esta placa podía utilizarse únicamente mientras estaba húmeda y no más de 25 minutos después de haber sido preparada. El negativo al colodio era superior a la albúmina, ya que sólo requería dos o tres segundos de exposición, pero más complicado, pues todas las operaciones tenían que hacerse en el acto. La fabricación industrial comenzó con las placas secas (también de vidrio) en tres versiones: Placa seca común poco sensible a amarillo, rojo y verde, indicada para originales blanco y negro Placa seca ortocromática sensible a todos los colores, salvo el rojo Placa seca pancromática: sensible a todos los colores |
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EL CLISE | | La plancha de zinc utilizada para llegar al clisé debía sensibilizarse manualmente con bicromato de potasio. Se ponía en contacto con el negativo, utilizando una bomba de vacío, se la exponía a la luz para fijar la imagen y se revelaba en un baño de ácido nítrico, que corroía el metal en los sitios no endurecidos por la luz, rebajando de esa manera la plancha, dejando en relieve la imagen a imprimir. |
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SELECCION DE COLORES | | El método más utilizado para la reproducción de originales en color es el fotocromo, obtenido empleando tres tintas especiales y el negro. Para repetir los tonos del original con la mayor fidelidad posible, se utilizan tres colores de tinta que son: - Cyan (celeste verdoso)
- Amarillo
- Magenta (rojo violaceo)
El negro se obtiene al superponer los tres colores básicos. Para confeccionar el negativo de cada color se utilizan los filtros de color que son cristales de color colocados frente a la lente usada para las tomas. El color de cada filtro es complementario del tono a seleccionar  Filtro azul: negativo del amarillo
Filtro verde: negativo rojo violaceo (magenta) Filtro rojo: negativo celeste verdoso (cyan) De los negativos obtenidos de cada color, se grababan los correspondientes clisés. En las tomas de cada negativo, el ángulo de la retícula utilizada se gira 30 grados en cada exposición para evitar el efecto de moiré De los negativos de cada color se grababan los correspondientes clisés. |
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EL ESTEREO Un clisè diferente | | Las páginas de diarios y revistas se armaban en formas tipográficas para su impresión en maquinas planas, enramándolas sobre la platina de la misma. Al crearse las maquinas rotativas, esas formas debían curvarse para adoptarlas al cilindro impresor (tarea totalmente imposible) lo que llevó a la creación del estéreo, consiste en una plancha metálica, con todas las características de la composición tipográfica y de clisés de trama abierta -33 líneas por centímetro- para papel de diarios. La confección de un estéreo comenzaba con la preparación de la matriz, sobre un cartón esponjoso y manuable, de gran resistencia a la tracción. El cartón debía humedecerse para hacerlo flexible, colocándolo entre paños húmedos, 24 horas antes de ser utilizado. Seguidamente lo ponía encima de la forma y con un cepillo de cerda dura se lo golpeaba suavemente hasta que copiara perfectamente la tipografía en bajo relieve. Se separaba de la forma y se hacía secar sobre una base curva, del diámetro del cilindro impresor, donde tomaba su rigidez original, quedando listo para la copia del estéreo 
El paso siguiente era grabar en metal la imagen del relieve de la matriz, colocándola en una prensa vertical, en la cual se vertía una aleación de plomo y antimonio fundidos, que por presión tomaba la forma de la misma, dándole por terminado el proceso. 
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EL GALVANO | | Los estéreos tenían una vida útil para tiradas de aproximadamente 15.000 pliegos, debido a la poca resistencia de la aleación con que se fabricaban. Para evitar este inconveniente, se sumergían en un baño electrolitico de galvanoplastía, para recubrirlos con una capa de cobre que triplicaba su duración. |
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